Автор и режиссер: Василий Сигарев

Актриса-мать: Яна Троянова

Актриса-дочка: Полина Плучек

Гран-при «Кинотавра»-2009
Премьера в к/т "Художественный" в рамках фестиваля короткометражного кино "АРТкино"

У каждого из нас имеются свои, неповторимые и по-своему хорошие или плохие воспоминания о детстве. Кто-то помнит счастливые прогулки по парку с родителями, кто-то – бесконечные семейные ссоры за закрытыми дверями. Для кого-то детство представляется, как нескончаемая череда веселых и необыкновенных событий, каждое из которых дарило частичку нового знания о мире; для других детство – это отчаяние и одиночество, пусть и неосознанное, но не менее ощутимое, чем неожиданный звонкий подзатыльник или хлесткая жестокая фраза, в которой слышны лишь злоба и раздражение. А еще иногда детство – это пустота, подобная знойной и безжалостной пустоте пустыни. Путнику, бредущему по этой пустыне, безумно хочется пить, но редкие оазисы на пути не дарят облегчения, а лишь отягощают муку и усиливают жажду. Скоро все удлиняющееся расстояние между оазисами превратится в бесконечную прямую, и тогда путник поймет, что с самого начала своего пути он был обречен.

Она пришла на этот свет, и оказалось, что ее здесь не ждали и что она совсем никому не нужна. Она росла практически одна, под присмотром не слишком внимательной и заботливой бабки, и вряд ли знала, что такое любовь. Не знала, пока не появилась необыкновенная, статная и красивая женщина с ярко-рыжими волосами, пахнущая вагоном-рестораном. И ни то, что эта женщина – мать девочки - появилась под руку с большим пьяным мужчиной по имени дядя Коля; ни то, что впервые в жизни девочка спала на своей кровати не одна, и всю ночь ее в спину пинали две пары ног, - ничто не смогло помешать ей тогда на всю жизнь, крепко и без особого повода полюбить свою мать. Просто потому, что та была ее мамой и была теперь рядом.

Мать могла не замечать свою дочь и забывать о ней, ругать и обзывать словами, смысла которых девочка, конечно, понять не могла. Но пока она не начала снова исчезать, девочка чувствовала себя счастливей, чем когда бы то ни было до или после. Она носила с собой единственную игрушку, подаренную матерью, - маленький волчок, - и ей не нужно было других подарков. А потом мать стала появляться дома все реже, пока, наконец, не исчезла совсем. Девочка справилась, выжила и жила какой-то бесцветной, тусклой жизнью, - настолько тусклой, что режиссер оставляет ее за кадром, потому что без матери жизнь эта, кажется, не имела смысла. А потом мать явилась снова, точно мираж, являющийся задыхающемуся в сухой пустыне путнику. Чтобы, поманив несбыточной надеждой, погубить, растоптать, уничтожить, не оставив и следа от своего собственного плода.

Пересказывать картину Василия Сигарева не имеет особого смысла, так как снятый им фильм принадлежит к разряду тех, которые нельзя оценить абстрактно, с чужих слов, не увидев своими глазами. Волшебное свойство фильма «Волчок» состоит в том, как мастерски он затрагивает эмоции зрителей, заставляя их не просто бескрайне сочувствовать маленькой угрюмой девочке, но и залезть цепкими клещами в память о своем собственном детстве, чтобы выловить различные воспоминания, приятные и отчаянно печальные. Повествующий, на первый взгляд, о банальной истории о брошенном и нелюбимом ребенке, который вопреки всем не то что недостаткам, - порокам, - любит свою мать, фильм дает нам повод задуматься о ценности человеческой жизни и ее смысле.

Режиссерский дебют драматурга Сигарева, работа оператора и игра двух талантливых актрис - Яны Трояновой и Полины Плучек, - несмотря на то что это был их дебют в кино (или даже благодаря этому), не испортили фильм, но сделали его более правдоподобным, можно сказать, до боли похожим на жизнь реальную.

Название фильма «Волчок» имеет двойной смысл: это и любимая игрушка девочки, и она сама, нелюдимая и угрюмая. Мать девочки рассказывает ей, что нашла ее на кладбище и долго выдергивала с ее тела волчью шерсть. Девочка верит маме и начинает ходить на кладбище, где у нее появляется друг, мальчик-утопленник. На его земляной могиле девочка сооружает красивые декорации из конфет, а потом долго сидит и чертит пальцем круги на земле. Те же круги чертит она в луже, где смешались молоко и кровь, - единственное, что осталось после позорного бегства дяди Коли. Те же невидимые круги рисует на поверхности пола игрушка-волчок. Но если присмотреться, то станет ясно: это не круги, а спираль, раскручивающаяся медленно, но верно. Спираль, по которой, как говорили древние греки, и идет наша жизнь: все изменяется и повторяется вновь, в лишь слегка измененном виде. И так продолжается до тех пор, пока спираль не оборвется. Пока кручение волчка не остановится навсегда… И встанет вопрос: зачем вообще вращался этот волчок?

Что смогла дать своей дочери мать, которая породила ее на свет? Лишь пустой и холодный мир с маленьким неуютным домом в самом его центре. Парадокс жизни девочки-волка заключался в том, что родные ее не любили, а на ее любовь отвечали равнодушием, как в испорченном телефоне, когда ответ просто не доходит до адресата. Был ли смысл в жизни, в которой тебя не любят, а твоя жизнь никому не нужна? Есть ли смысл рождаться на свет, если твоя жизнь не сделает никого ни на каплю счастливее или несчастней? Или же мы, словно запущенные волчки, крутимся по спирали лишь затем, чтобы – остановиться? Вряд ли можно будет ответить на эти вопросы после просмотра картины, но режиссер заслуживает благодарности уже за то, что дал российском зрителю повод подумать о чем-то, предельно далеком от финансового кризиса и цен на ипотеку.

Про «Волчок» еще до его показа на кинофестивале "Кинотавр" в Сочи говорили, что он жесток и жёсток. Сигарев перед премьерой фильма в Москве в кинотеатре "Художественный" предупредил публику, что в картине будет мат, и предложил особо впечатлительным сразу удалиться. Но на самом деле, Сигареву стоило предупреждать присутствующих вовсе не об обилии мата, ведь по этому показателю фильм как раз уступает многим претендующим на правдоподобие и новаторство картинам других современных российских режиссеров. Зрителей, пришедших на премьерный показ, стоило предупредить совсем о другом: о жестокости картины, о безнадежности прорисованного в ней мира и людских надежд. О неприятном осадке после просмотра картины, о внушенной идее, что любовь не всегда может спасти мир, - а тем более человека, который эту любовь излучает. И  о том, что после просмотра картины ни у кого не получится тотчас о ней забыть: мысли, пробуя сосредоточиться на чем-то другом, то и дело будут вновь, крутясь как волчок, возвращаться к полным горечи и обиды словам маленькой одинокой девочки и жестоким фразам ее бездушной (не жестокой, а именно бездушной) матери. Кроме того,  этот фильм заставит всех вспомнить  и по-новому оценить свое детство, в котором тоже одновременно уживались горькие обиды на родителей и в то же время всемерная к ним любовь, - но не такая безнадежная и не совсем требующая взаимности любовь, какой любила девочка-волчок свою мать.